Καθώς οι Δημοτικές Εκλογές του Νοεμβρίου πλησιάζουν, δημιουργείται μια καινούργια πρόκληση για τον Νέο Δήμο Κοζάνης και ειδικότερα για την νεολαία της. Η κοινώνια μας έχει ανάγκη από νέους ανθρώπους που επιθυμούν να συμμετέχουν ενεργά και να προσφέρουν στον τόπο τους με καινούργιες ιδέες και στόχους, από νέους που πιστεύουν σε ένα καλύτερο αύριο, σε μια νέα εποχή που δεν θα την καθορίζει ο όρος κρίση. Μόνο οργανωμένη η νεολαία μπορεί να αντιμετωπίσει τα σύγχρονα προβλήματα του τόπου και να χαράξει μια νέα πορεία.

Είναι πραγματικά πολύ δύσκολη η καθημερινότητα μας, έχουμε να αντιμετωπίσουμε την ανεργία, την έλλειψη ευκαιριών, οικονομικά προβλήματα καθώς και την έλλειψη έκφρασης μέσα από κοινές δραστηριότητες. Επομένως δίνοντας το βήμα σε νέους ανθρώπους να εισακουστούν, τους δίνεται η δυνατότητα να σχεδιάσουν ένα πιο αισιόδοξο μέλλον , συμβάλλοντας οι ίδιοι στην επίλυση των προβλημάτων τους. ΕΜΕΙΣ διαθέτουμε το δίκο μας τρόπο σκέψης, επικοινωνίας, τον αυθορμητισμό και δυναμικά πρέπει να δίνουμε το παρόν στα κέντρα λήψης αποφάσεων.

Πιστεύοντας και ελπίζοντας για όλα τα παραπάνω, δε θα μπορούσα παρά να ανταποκριθώ σε αυτή την πρόκληση μετά από το τιμητικό για έμενα, για τη γενιά μας, κάλεσμα από την Άννα Νανοπούλου. Συντάσσομαι λοιπόν με την ΑΝΝΑ ΝΑΝΟΠΟΥΛΟΥ στο συνδυασμό « ΝΕΟΣ ΔΗΜΟΣ ΚΟΖΑΝΗΣ – ΝΕΑ ΕΠΟΧΗ » και υπεύθυνα αναλαμβάνω να συμμετέχω ενεργά σε όλες τις προσπάθειες του συνδυασμού.

Καλώ όλους έσας να στηρίξετε τη προσπάθεια μας για μια ΝΕΑ ΣΕΛΙΔΑ στο ΝΕΟ ΔΗΜΟ ΚΟΖΑΝΗΣ.

Ο Βουλευτής του ΠΑΣΟΚ Ν. Κοζάνης Αλέξανδρος Αθανασιάδης συγχαίρει όλο το προσωπικό της Αστυνομικής Διεύθυνσης Κοζάνης και ιδιαίτερα του Τμήματος Ασφάλειας Κοζάνης, γιατί κατόρθωσε μέσα σε πολύ μικρό χρονικό διάστημα να εντοπίσει και να συλλάβει τον δράστη, ο οποίος κατηγορούνταν για τα αδικήματα της ληστείας, της αρπαγής και της πρόκλησης σωματικών βλαβών σε βάρος νεαρής κοπέλας, πράξεις οι οποίες προκάλεσαν το κοινό αίσθημα.

Στέκομαι απέναντί σας…

και είστε όλοι δικοί μου άνθρωποι… γνώριμοι από χρόνια.

ΕΙΜΑΣΤΕ ΤΟ ΙΔΙΟ!

ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΣΤΕ ΤΟ ΙΔΙΟ…

Την ώρα που ο Καλλικράτης ΑΠΑΙΤΕΙ ανοιχτά μυαλά…

για να χαράξουν κατευθυντήριους άξονες καρποφορίας.

-Στην άμεση δημοκρατική συμμετοχή των πολιτών σε όλα τα θέματα που αφορούν την ζωή μας

Αναλογιζόμενοι τις υποχρεώσεις μας στην καινούρια πραγματικότητα συνεργαζόμαστε υπογράφοντας την ενότητα

ΔΗΝΟΣ ΑΝΟΙΧΤΟΣ… στην ΑΕΙΦΟΡΟ ΑΝΑΠΤΥΞΗ!

-Στην επιδίωξή μας για καθαρό περιβάλλον που θα αναθρέφει γενιές με υγεία… τους γονείς μας, τα παιδιά μας, εμάς, τα εγγόνια μας!

-Στην ενίσχυση της τοπικής αγοράς

στους ανθρώπους του μόχθου και της προσφοράς…

στους ανθρώπους της αγροτιάς και της κτηνοτροφίας.

Ο συνδυασμός μας είναι αποφασισμένος , να οδηγήσει το Δήμο μας σε δρόμους δημιουργικούς, με κοινωνική συνοχή και κυρίως με σεβασμό

ΚΑΙ ΤΑ ΕΠΙΜΕΡΟΥΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΗΣ ΚΑΘΕ ΠΕΡΙΟΧΗΣ.

ΔΗΜΟΣ ΑΝΟΙΧΤΟΣ… στον ΠΟΛΙΤΙΣΜΟ και την ΠΑΡΑΔΟΣΗ

-Στην διατήρηση των εθίμων που ξυπνούν μνήμες και πορεύονται με αρχές και αξίες.

που είναι τα ζωτικά κύτταρα της κοινωνίας μας

που μεταλαμπαδεύουν την αύρα του Ελληνισμού

και γυμνάζουν τη νιότη μας σωματικά και πνευματικά.

ΣΕΒΑΣΤΟΙ ΠΡΟΣΚΕΚΛΗΜΕΝΟΙ

Είμαστε ΦΥΣΗ – ΘΕΣΗ

Υπογράφοντας την ενότητα θα πάμε ψηλά …

που ενισχύει και στηρίζει την κοινωνία των πολιτών,

με σεβασμό στα δημοκρατικά ιδεώδη!!!

Με τους Υποψηφίους Δημοτικούς Συμβούλους

-        Χάρη  Βρέκα

-        Αγνή Καρμαζή

-        Νικόλαο Μακρυανίδη

-        Κωνσταντίνο Μπιτούλη

-        Θεόφιλο Μωυσιάδη

-        Δημήτρη Νιάκα

-        Νικόλαο Παπακρασά

-        Ζήση Στημονιάρη

-        Και Γεώργιο Χατζαβερίδη. 

Όλοι εσείς είστε το κίνητρό μας…

Η ΑΦΕΤΗΡΙΑ ΜΑΣ

ΚΑΙ Ο ΜΟΝΑΔΙΚΟΣ ΜΑΣ ΠΡΟΟΡΙΣΜΟΣ

ΔΗΜΟΣ ΚΟΖΑΝΗΣ – ΔΗΜΟΣ ΑΝΟΙΧΤΟΣ…

 ΔΙΑΔΩΣΤΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ ΑΛΛΑΓΗΣ ΚΑΙ ΕΛΠΙΔΑΣ ΣΕ ΟΛΟΥΣ…

Ευχαριστώ!...

Ευχαριστούμε θερμά….!!!    

Ο όρος "υπερρεαλισμός (ή "σουρεαλισμός", όπως προτιμούν μερικοί) εμφανίζεται για πρώτη φορά στα 1917 και ανήκει στον περίφημο Γάλλο ποιητή Guillaume Apollinaire. Με τον όρο αυτό χαρακτηρίζει το παράδοξο θεατρικό έργο του Οι Μαστοί του Τειρεσία (Les Mamelles de Tiresias) ως "υπερρεαλιστικό δράμα" (drame surrealist). Σύμφωνα με τον Apollinaire ο όρος αυτός δηλώνει τον αναλογικό τρόπο με τον οποίο μπορεί να αποδοθεί η πραγματικότητα. Όταν λ.χ. ο άνθρωπος θέλησε να μιμηθεί το βάδισμα δεν εφεύρε τα μηχανικά πόδια αλλά τον τροχό. Με τον ίδιο τρόπο συμπεριφέρεται και ο ποιητής: όταν θέλει να μεταδώσει κάποιες ιδέες, πρέπει να το κάνει όχι αντιγράφοντας τον κόσμο και τις καταστάσεις του στατικά και νατουραλιστικά, αλλά δυναμικά, με τρόπο αναλογικό και δημιουργική φαντασία.

Έτσι όταν ο Andre Breton αναζητούσε έναν όρο που θα μπορούσε να περιγράψει με επιτυχία τους πειραματισμούς γραφής, που μαζί με κάποιους φίλους του επιχειρούσε αυτή τη εποχή (αμέσως μετά το τέλος του Α Παγκόσμιου Πολέμου), βρήκε πώς ο "υπερρεαλισμός" ήταν ο καταλληλότερος. Ο Andre Breton (1896-1966) υπηρέτησε στον Α Πόλεμο, αρχικά στο πυροβολικό και αργότερα στο υγειονομικό σώμα και όσα έζησε μέσα στη φρίκη του πολέμου άσκησαν μεγάλη επίδραση πάνω του. Ο πόλεμος, σύμφωνα με τον Breton, είναι φρικτός και γι αυτό ευθύνεται ο σωβινισμός των αστών, που τον προκάλεσε. Όμως το ίδιο υπεύθυνος είναι και οποίος συγγραφέας χρησιμοποιήσει το ταλέντο του για να εκφράσει τη δύναμη αυτής της ελίτ της εξουσίας. Ο νέος τρόπος γραφής πρέπει να υπονομεύει τις παλαιές αξίες που οδήγησαν στον πόλεμο.

Εξοικειωμένος λοιπόν με τις τεχνικές της φροϋδικής ανάλυσης, ο Breton άρχισε να πειραματίζεται πάνω σε ένα νέο εκφραστικό τρόπο. Η γραφή θα έπρεπε να αφήσει ελεύθερη και αδέσμευτη αυτήν την αυθαίρετη ροή των εικόνων που συχνά σχηματίζεται μέσα μας. Γιαυτό η γραφή πρέπει να μείνει ελεύθερη από την όποια μεσολάβηση της λογικής, της ηθικής και της οποίας τρέχουσας αισθητικής. Πρόκειται για την περίφημη θεωρία του ελευθέρου συνειρμού και των "αυτοματικών κειμένων", τα οποία εμφανίζονταν και κατέγραφαν, υποτίθεται, χωρίς καμιά επεξεργασία, χωρίς κανένα σχέδιο και πρόγραμμα κάθε τι που αισθανόταν και βίωνε ο συγγραφέας τη στιγμή που τα έγραφε. Ο κύριος σκοπός του συγγραφέα δεν είναι να παραγάγει "ωραία" κείμενα, αλλά να μεταβάλει την υπάρχουσα αντίληψη για τον κόσμο, το οποίο κληρονομημένο γούστο και κατά συνέπεια να αλλάξει τον ίδιο τον κόσμο, μία ιδέα που δεν απείχε πολύ από τις ανάλογες διακηρύξεις του Μαρξ. Άλλωστε, αρχικά τουλάχιστον, συγκεκριμένα λίγο μετά το 1924, όταν ο Breton εκδίδει το περίφημο Πρώτο Μανιφέστο του Υπερρεαλισμού, πολλοί από τους γάλλους υπερρεαλιστές είχαν ιδιαίτερες σχέσεις με το ΚΚ της Γαλλίας.

Έτσι ο υπερρεαλισμός, όπως τουλάχιστον τον όρισε ο Breton και οι φίλοι του στο Παρίσι του μεσοπολέμου, δεν ήταν ένα απλό λογοτεχνικό κίνημα αλλά ένα κίνημα που ξεκινούσε από τη λογοτεχνία αλλά πρώτα και κύρια αφορούσε την ίδια την κοινωνία και την πολιτική. Αναθεωρούσε την αντίληψη της πραγματικότητας, όχι μόνο της λογοτεχνικής, αλλά και της κοινωνικής. Για τούτο και τα μέσα που χρησιμοποίησε ο Breton, ο Pope Andre, όπως τον έλεγαν, δηλ. η αυτοματική γραφή, η καταγραφή ονείρων, οι αφηγήσεις σε κατάσταση ύπνωσης, ποιήματα και πίνακες που δημιουργήθηκαν με τρόπο τυχαίο, σκηνές παράδοξες και ονειρικές, είχαν ένα και μόνο σκοπό: να μεταβάλουν την αντίληψή μας για τον κόσμο και ως εκ τούτου να αλλάξουν τον ίδιο τον κόσμο. Ο υπερρεαλισμός (και ως ένα βαθμό ο κομμουνισμός, αρχικά τουλάχιστον) είχε μεσσιανικό και επαναστατικό χαρακτήρα και για τούτο ήταν φυσικό ότι συγχρωτίστηκε σχεδόν αμέσως με την πολιτική.

Ο υπερρεαλισμός εκφράζει πρώτα από όλα ένα έντονα πολιτικό ευαγγελισμό, οραματίζεται την απελευθέρωση του ανθρώπου από κάθε μορφή δουλείας και καταπίεσης (εθνικής, κοινωνικής, θρησκευτικής, καλλιτεχνικής, ερωτικής) και ευλογεί κάθε μορφή ουτοπίας. Τα δυο ουσιώδη συνθήματα του υπερρεαλισμού ήταν "Να αλλάξουμε τη ζωή" (Rim baud) και "Να αλλάξουμε τον κόσμο" (Marx).

Το πρώτο σημαίνει να διαφοροποιήσουμε τα αισθήματά μας, να οδηγήσουμε το πνεύμα σε νέες κατευθύνσεις, να αποτρέψουμε το άτομο από το να βλέπει τον κόσμο μέσα από το πρίσμα μιας παραδοσιακής λογικής. Αυτές οι ποιητικές απαιτήσεις ήταν άρρηκτα συνδεδεμένες με το αίτημα της κοινωνικής αλλαγής. Γιαυτό και οι υπερρεαλιστές πολιτικοί, καθοδηγημένοι από έναν άδολο αναρχισμό συνδέθηκαν αρχικά με τον κομμουνισμό. Το επίσημο όργανο του υπερρεαλιστικού Κινήματος ήταν αρχικά το περιοδικό La Revolution Surrealist (1924-1929). Γρήγορα όμως το Κίνημα φαίνεται να εγκαταλείπει τις σχεδόν μηδενιστικού τύπου διακηρύξεις του και συμμορφώνεται με τα πολιτικά ιδεώδη του μαρξισμού (1929- 1930).

Άμεση συνέπεια (εκτός των άλλων) ήταν το περιοδικό να αλλάξει τίτλο: τώρα (1929-1933) λέγεται Le Surrealism au Service de la Revolution πράγμα που δείχνει τη νέα του πορεία. Ωστόσο η αρχική εμπλοκή και συνοδοιπορία του υπερρεαλισμού με το γαλλικό ΚΚ γρήγορα έφτασε σε ρήξη, καθώς οι πολιτικοί δεν έβλεπαν με καλό μάτι την αχαλίνωτη ελευθεριότητα και αναρχισμό των ποιητών. Ο Breton, που αρχικά έθεσε τον εαυτό του στην υπηρεσία του γαλλικού ΚΚ δεν μπόρεσε τελικά να αποδεχθεί την ολοκληρωτικού τύπου πειθαρχία και το αντιδραστικό πνεύμα που χαρακτήριζε τις συναντήσεις του Κόμματος. Έτσι το υπερρεαλιστικό Κίνημα απομακρύνθηκε από το Κόμμα και ανέλαβε (όπως συνήθιζαν να λένε) "αντίδραση από τα αριστερά", μια άποψη που αντιπροσώπευε κυριότατα τον Λέοντα Τρότσκι, τον οποίο ο Breton συνάντησε στο Μεξικό το 1938.

Πολλοί είναι σήμερα εκείνοι που πιστεύουν ότι το υπερρεαλιστικό Κίνημα παρέμεινε ένα ουτοπικό και ανεδαφικό κίνημα, που δεν μπόρεσε να πραγματώσει τις αρχικές εξαγγελίες του. Πολλοί επίσης πιστεύουν ότι αυτός ο "επιθετικός μοντερνισμός", όπως τον αποκαλούν (σε αντίθεση με τον "ήπιο" αγγλοσαξονικό μοντερνισμό), δεν παρήγαγε μεγάλα έργα, τουλάχιστον στον κλάδο της λογοτεχνίας, επειδή στη ζωγραφική το Κίνημα φάνηκε πιο αποδοτικό. Πολλοί αμφισβητούν τη βασική θεωρία του ελευθέρου συνειρμού και της αυτόματης γραφής.
Ωστόσο το Κίνημα, τόσο αρχικά στη Γαλλία, όσο και στην υπόλοιπη Ευρώπη και στον άλλο κόσμο, και φυσικά και εδώ στην Ελλάδα, ελευθέρωσε τη δημιουργική φαντασία των δημιουργών που τον ασπάστηκαν και άλλαξε μια για πάντα την ιδέα μας για την ακαδημαϊκή και "έλλογη" μορφή της τέχνης. Φυσικά το θαύμα που οραματίστηκε το Κίνημα δεν ήρθε, ούτε πραγματώθηκαν τα πωλείτο-κοινωνικά του οράματα. 

Αλλά για τούτο δεν ευθύνεται φυσικά το υπερρεαλιστικό Κίνημα, ούτε οι συγγραφείς και οι καλλιτέχνες που το  ξεκίνησαν, το πίστεψαν και το υπηρέτησαν. Ο υπερρεαλισμός υπήρξε ένα μέγα απελευθερωτικό Κίνημα, με υψηλά και αγαθά οράματα με κέντρο πάντοτε τον άνθρωπο την τέχνη, τον ερωτά και τη δημιουργία. Και εδώ έγκειται η συμβολή του. Αποτιμώντας ο ιστορικός της λογοτεχνίας Maurice Nadeau την προσφορά του   Κινήματος γράφει, " Ο σουρεαλισμός φιλοδοξούσε να σπάσει το φράγμα του υποκειμενισμού. Και εννοούσε να μην αρκεσθεί στα  λόγια. Για κείνους που τον ξεκίνησαν, έχοντας περάσει από το Νταντά, δεν υπήρχε περίπτωση  να ξαναγινεί τίποτε, όπως γινόταν πρώτα.

Ο άνθρωπος δεν ήταν πια το κατασκεύασμα ενός αιώνα  θετικισμού, συνειρμισμού και επιστημονισμού, αλλά ένα πλάσμα με επιθυμίες, ένστικτα και όνειρα, έτσι όπως τον φανέρωνε η ψυχανάλυση. Στη Ρωσία χτιζόταν μια κοινωνία πάνω σε νέες βάσεις. Πιο πάνω  ακόμη και από τον Ρέπω ή τον Λωτρεαμόν, σαν προφήτες  της νέας εποχής, πρόβαλαν ο Μαρξ και ο Φρόιντ. Οι σουρεαλιστές, με τον δικό τους πάντα τρόπο, έγιναν  μαρξιστές και φροϋδιστές, κι έριξαν το βάρος στη διπλή επανάσταση που έπρεπε να γίνει: "ν' αλλάξουμε  τον κόσμο, "ν' αλλάξουμε τη ζωή". Πίστευαν πως θα τα κατάφερναν με μία καθολική δημιουργική δράση, ξεκινώντας απ' τον άνθρωπο θεωρούμενο  σαν ένα ενιαίο  όλον, και με μέσο την ποίηση που την ταύτιζαν με την πνευματική δράση. Αυτή η αδιάκοπη δημιουργικότητα έπρεπε να ασκείται μέσα  σε μία απόλυτη ελευθερία κινήσεων  και αισθήσεων, έξω από κάθε κατακερματισμό κι στεγανοποίηση  της ζωής και της τέχνης, και με σκοπό  την αποκατάσταση ολόκληρου του ανθρώπου.

Γι αυτό  και  η έμφαση  δόθηκε  στις σκοτεινές πλευρές του είναι, στη φαντασία, το ένστικτο, την επιθυμία, το όνειρο, στις παράλογες ή απλώς μη σοβαρές μορφές συμπεριφοράς -- για να ξεμπερδεύουμε  πια  με τον ευνουχισμένο, αλλοτριωμένο, περιχαρακωμένο άνθρωπο, τον υποβιβασμένο στις κατηγορίες του "κάνω"  και του "'έχω". Ο σουρεαλισμός άνοιγε  ένα πεδίο ριζικής ανανέωσης τόσο στην προσωπική και ομαδική ζωή του ανθρώπου, όσο και στην ανάπτυξη μορφών  σκέψης, ηθικής, τέχνης (ό.π. σελ. 240). 

Στα εγκαίνια της 26ης Εμποροβιοτεχνικής Έκθεσης στα Κοίλα, παραβρέθηκε την Παρασκευή 24 Σεπτεμβρίου, η Υποψήφια Δήμαρχος Εορδαίας Παρασκευή Βρυζίδου. Συζήτησε με εκθέτες και επιχειρηματίες, διαπιστώνοντας την ανάγκη στήριξης του επιχειρηματικού χώρου και των επαγγελματιών, οι οποίοι τη δύσκολη αυτή χρονική στιγμή χρειάζονται στον τόπο μας και η αυτοδιοίκηση έχει χρέος να τους στηρίξει με πρωτοβουλίες που θα φέρουν αναμφισβήτητα ανάπτυξη στον τόπο και διέξοδο στην οικονομική κρίση.